Enquanto o tapete vermelho do Festival Internacional de Cinema de Berlim se desenrola para receber algumas das maiores estrelas do cinema mundial, um debate incômodo ronda a 76ª edição da Berlinale. A declaração do presidente do júri, o diretor alemão Wim Wenders, de que “cinema não é político” e que o festival deveria evitar posicionamentos sobre o massacre na Faixa de Gaza gerou uma onda de reações, e deixou profundamente triste um dos principais concorrentes desta edição.
O diretor brasileiro Karim Aïnouz, que disputa o Urso de Ouro com seu novo longa Rosebush Pruning, estrelado por Pamela Anderson e elenco internacional, conversou com exclusividade com o podcast Conversa Bem Viver, da Rádio Brasil de Fato, e analisou a polêmica, a força do cinema brasileiro na Berlinale e seus planos de voltar a filmar no Ceará.
“Eu fico muito triste com duas coisas”, desabafa. “Primeiro, porque eu tenho certeza que o Wim não disse isso dessa maneira. Olha os filmes dele, não acho que ele é um cineasta que não é político. Você vê Paris, Texas, todos os filmes dele são filmes que vieram para mudar alguma coisa no cinema, para mudar o mundo.”
O diretor, no entanto, reconhece que a fala foi infeliz e que o contexto não poderia ser mais sensível. “Quando você vem da margem, não tem nada que não seja político. A sua própria existência é política. Eu, pessoalmente, não tenho como fazer um filme que não seja político. Madame Satã é político porque eu escolhi um personagem que não estava presente no cinema brasileiro há anos.”
A polêmica, avalia Aïnouz, acabou desviando a atenção do que realmente importa: a celebração de um cinema plural, diverso e profundamente engajado que marca esta edição da Berlinale.
“Vira uma polêmica que eu acho muito triste. Puxa vida, ele não é nosso inimigo. E eu conheço internamente, é uma situação muito complexa. Os diretores do festival, quem programou, não são pessoas que são contra o estado palestino. Foram polêmicas que me lembram muito a época da eleição do Bolsonaro: a gente ficou brigando entre si enquanto as pautas conservadoras de extrema direita foram avançando galopantemente.”
Enquanto a declaração de Wenders tomava as manchetes, Aïnouz lembra que o festival vive uma edição histórica para o cinema brasileiro — especialmente para produções fora do eixo Rio-São Paulo. “A verdade é outra. Olha a seleção que a gente tem esse ano. Não são filmes brasileiros: são filmes de Minas, do Ceará, com gente que nunca fez filme, que tá fazendo pela primeira vez”, celebra.
Para Aïnouz, o debate sobre a declaração de Wenders acabou “sequestrando” a atenção que deveria estar voltada para esses filmes. “É uma geração nova que tá lá, filmes do mundo inteiro. O primeiro filme que passou aqui de abertura era um filme do Afeganistão. Qual festival dessa escala faz isso?”, provoca.
O diretor aproveita para defender a natureza política de toda produção cinematográfica, inclusive a estadunidense. “Não tem cinema mais político do que o cinema americano. A gente compra jeans, a gente ouve rock and roll por causa da indústria cultural estadunidense. Ela é super política e sabe disso.”
E rebate a ideia de que o cinema deveria se manter neutro. “A sala de cinema no shopping é intimidante. As pessoas têm muita vontade, mas é preciso um trabalho de filmes que deem apetite. E também é importante que os filmes tenham janela no streaming – nem todo mundo tem tempo ou dinheiro para ir ao cinema.”
‘Não espero prêmios, mas tô feliz’
Sobre suas chances de levar o Urso de Ouro no sábado (21), Aïnouz é realista. “Rapaz, eu tô fazendo isso há 30 anos. Não sou exatamente um homem dos prêmios. Meus filmes sempre têm um negócio ali de serem polêmicos. Já ganhei muito, já perdi muito. Eu realmente não tô esperando nada.”
Mas isso não diminui a satisfação de estar na competição principal de um dos três maiores festivais do mundo. “Tô super feliz que o filme tenha estreado aqui. É uma vitrine incrível pro cinema mundial. O filme tá provocando curiosidade, as pessoas vão querer ver. Isso me interessa muito mais do que prêmios.”
A volta ao Ceará e Wagner Moura
Apesar da carreira internacional consolidada — Rosebush Pruning é seu segundo filme em inglês, com elenco estadunidense e britânico —, Aïnouz garante que vai voltar a filmar no Brasil, especialmente no Ceará.
“Mas é óbvio. Tenho pelo menos três projetos sendo escritos para rodar lá. Não sei se vai ser esse ano, ano que vem, mas muitos”, adianta. Questionado se Wagner Moura será chamado de novo depois do sucesso de “Praia do Futuro”, há 12 anos, o diretor apenas sorri: “Tá bom.”
Falando no parceiro, Aïnouz não economiza elogios ao ator baiano, que desponta como forte candidato ao Oscar por O Agente Secreto.
“Eu imaginava isso da primeira vez que eu vi o Wagner no palco, em 2001, numa peça chamada ‘Máquina’, no Rio. Eu fiquei sem fôlego depois da peça, principalmente quando eu vi o Wagner e o Lázaro. Eu sempre achei ele um monstro – no sentido de ter mais talento do que você possa imaginar.”
Para o diretor, um eventual Oscar para Wagner Moura teria impacto similar ao de Michelle Yeoh no ano passado. “Vai fazer muito bem para Hollywood, porque vai falar de uma trajetória que não é anglo-saxônica. Muda as estruturas de poder. Seria politicamente muito importante.”
Conversa Bem Viver
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